于和伟：3岁丧父吃姐姐奶水长大成名后为8个哥哥姐姐买房

  一个从东北小城走出来的穷孩子，三岁就没了父亲，婴儿时期连口奶都喝不上，靠着大姐分出来的奶水才活下来。

  八个哥哥姐姐全部辍学打工，就为了托举家里最小的弟弟走出那条窄街。后来这个弟弟真的出息了，拿了三座白玉兰奖杯，成了观众口中的国民戏骨。

  1971年，辽宁抚顺，一栋不足二十平米的老式平房里，于和伟出生了。他是家里第九个孩子，上面五个姐姐、三个哥哥，一家十一口人挤在这一个屋檐底下过日子。

  搁现在，很多人可能想象不出那是什么概念。十一个人，一间屋子，没有独立的卧室，没有像样的家具，吃饭的时候碗筷都凑不齐整。

  于和伟出生的那年，母亲已经四十五岁了，生完孩子身体彻底垮掉，产后连奶水都没有，这个刚出生的小婴儿连最基本的口粮都成了问题。

  偏偏大姐那会儿刚生了自己的女儿，看着嗷嗷待哺的小弟弟饿得哭，心里实在放不下，就把他抱过来一起喂。

  一个刚当妈的女人，自己的奶水本就有限，还要分给弟弟，两个孩子轮着喂，愣是把于和伟从饿肚子的困境里拉了出来。于和伟后来提起这件事，说自己这条命，严格来讲是大姐给的。

  三岁那年，父亲走了。积劳成疾，走得很突然。家里顶梁柱一倒，所有的重量全压在了母亲一个人身上。一个没上过学、没有正式工作的中年妇女，带着九个孩子，没有积蓄，没有退路。

  母亲没有坐等救济，自己找了些废旧材料焊了一辆铁皮推车，每天天不亮就推着车去街头摆摊，卖的是烤地瓜。

  东北的冬天有多冷，大家都知道，零下二三十度是常事，手脚冻得不行，她就守着那个炉子站一整天。

  赚来的钱买粮食，买最便宜的吃食，一件棉衣在几个孩子身上轮着穿，轮到最小的于和伟，衣服早就洗得发了白。

  穷到这个地步，家里根本不可能同时供九个孩子读书。哥哥姐姐们不用商量，心照不宣地做了同一件事——退学、去打工，把读书的机会留给最小的弟弟。

  哥哥们去工厂、下矿井，干的都是重体力活，危险又辛苦。姐姐们进纺织厂或者在街边摆摊，挣得不多，全拿回家补贴家用。

  于和伟从小就比同龄孩子懂事，放学不往外跑，直接去街头帮母亲守摊，生火、称重、吆喝，什么都干。那个年纪的孩子本该在玩耍，他已经见识了讨生活的难。

  家里拿不出普通高中的学费，他只能选择读免费的幼师学校。毕业后被分配进了抚顺话剧团，就这样阴差阳错跟表演沾了边。

  在话剧团待了一段时间后，他想考上海戏剧学院，第一次报考，没过。隔了一年再考，还是没过。

  那时候他心里是什么感受，没人知道，也没见他公开抱怨过什么。继续练，继续准备，第三次报考，终于拿到了录取通知书。

  消息传回家的时候，全家人都高兴，但高兴没持续几天，学费的问题就摆在了眼前。四千块钱，在那个年代对这个家来说是一笔大数目。家里把能凑的都凑了，还是差一截。

  关键时刻，是最小的那个姐姐做了一个让人心里一酸的决定——把给自己女儿买的钢琴卖掉了。一架孩子的钢琴，换成了弟弟的学费。于和伟多年后提起这件事，神情里藏着说不完的愧疚。

  就这样，21岁的于和伟带着全家人拼凑出来的四千块钱，去了上海，开始了他的表演之路。

  刚入行那几年，他的处境说好听点是默默积累，说难听点就是没人搭理。外形不算突出，没有一点背景和人脉，进组就是跑龙套，戏份少得可怜，片酬勉强够活着。

  1999年，他参演了《曹操》，算是正式进了影视圈的门，但观众并不认识他。2002年，《大宅门2》里的白占安，是他第一个有点分量、能让观众记住名字的角色，但也只是有印象，距离真正出圈还差得远。

  2009年，《纸醉金迷》让他获得了白玉兰奖最佳男演员的提名，业内开始注意到这个演员的功底，可普通观众依然叫不出他的名字。

  将近二十年的时间，他始终没爆红，一直在话剧舞台和影视圈的边缘地带打转。很多人在此阶段早就选择转行了，或者开始接那些制作粗糙但来钱快的剧，靠刷脸混资历。

  于和伟没有。他在话剧舞台上继续磨台词、磨表情、磨对角色的理解，不急着赚快钱，哪怕只有几句台词的配角，他也认真研究人物动机，认真去演。

  从小看着哥哥姐姐们在最苦的岗位上咬牙坚持，看着母亲在零下三十度的街头守炉子，他对熬这件事有别人没有的理解——不是忍气吞声，是认定了方向就不松手。

  2010年，高希希执导的新版《三国》开播，在当年引发了相当大的收视热潮。

  于和伟在电视剧里扮演刘备。这一个角色很难演，历史上的刘备形象复杂，既有仁义的一面，也有枭雄的算计，不少版本把刘备演成了一个哭哭啼啼的老好人，叫观众看着尴尬。

  于和伟的解决方法完全不同，他把刘备身上的隐忍和城府放到了台前，把那种底层出身、一路蛰伏、等待时机的劲儿演了出来，让观众看到了一个立体的、有血有肉的刘备。

  其中有一个片段，刘备在宴席上强撑镇定、面不改色的场景，因为台词和表情的反差感，被网友剪成了短视频四处传播，接着奏乐接着舞成了当年的网络热梗，传了很多年。

  走红带来了第一笔真正意义上的大额片酬。于和伟拿到这笔钱之后做的第一件事，不是给自己置业，不是换车享受，而是订了张回抚顺的票，带着藏了二十多年的承诺回了家。

  他挑房子不是随便选，每一套都根据对方的真实的情况来定。大姐有哮喘的毛病，他专门找了楼层高、采光好、通风顺畅的户型，位置还挑在离医院近的地方，方便日常复诊。

  三哥靠开包子铺为生，他选了临街的一楼，带门面，自住和经营两不耽误，三哥再也用不着掏租金租别人的铺面。

  三姐平时喜欢侍弄花草，他就找了个带小院的一楼，让姐姐能有个自己的小天地。其他几位哥哥姐姐，也都按照各自的生活小习惯和养老便利做了安排，选的是配套成熟、安静宜居的小区。

  房产证上只写对应哥哥姐姐本人的名字，没有共有产权，彻底打消了家人的后顾之忧。

  签好合同之后，他把八份合同和八把钥匙分别装进文件袋，摆了一桌家宴，当着所有人的面一一递过去。

  哥哥姐姐们当场没有一个人接，大哥说有手有脚不能要弟弟的东西，姐姐们心疼他拍戏不容易，哭着让他退了留给自己用。

  于和伟红着眼眶，说这不是给，是还。当年全家辍学供他，这份恩情他记了一辈子，这些房子是欠下的，是该还的。劝了好久，哥哥姐姐才含着泪把钥匙收下。

  买房这件事，外界是通过街坊和媒体辗转知道的，于和伟自己从来就没拿出来讲过。在他看来，这是家里的事，没必要对外说。

  给哥哥姐姐买房只是于和伟回报家人这件事里最显眼的部分，更多的细节，他从来不主动提。

  大姐的哮喘多年来始终没根治，医疗费用不低，这些年全是于和伟在承担，从不间断。他只要有空档回老家，第一站就是去大姐家，陪着吃顿饭，坐在旁边聊聊天，跟小时候依偎在大姐身边的感觉没什么两样。

  小姐姐当年卖掉钢琴那件事，他一直记着。成名后专门出资支持外甥女的学业，把当年那架钢琴留下的遗憾补了回去。整个大家族的医疗费用和养老开销，也大多数都是他一个人扛着，没有抱怨过。

  对母亲，他心里有一个永远没有办法弥补的遗憾。母亲因为常年摆摊吹风受冻，身体落下了病根，成名后他长期给母亲寄钱看病、请护工照料，就想让辛苦了一辈子的老人能歇一歇。

  母亲离世的那天，他正在外地拍戏，没能赶回去见最后一面。这件事成了他心里最深的一根刺，此后每年清明和忌日，不管拍摄多忙，他都会亲自回乡祭扫，一次都没有缺席过。

  后来于和伟出演了一系列有厚度的角色——《悬崖之上》里全程靠眼神撑起来的地下特工周乙，《觉醒年代》里有热血也有烟火气的陈独秀，《坚如磐石》里从底层一路摸爬滚打上来的反派黎志田。

  这些角色有一个共同点，都不是表面意义上的好人或坏人，都是在某种处境下被命运挤压成特定形状的普通人。

  于和伟演这些角色的时候，从不靠夸张的情绪堆砌，靠的是骨子里真正懂那种处境的人才有的共情。

  第31届上海电视节，他凭借《沉默的荣耀》里的吴石将军拿下白玉兰最佳男主角，这是他第三座白玉兰奖杯，从最佳男配到两度视帝，完成了业内极少数人能做到的大满贯。

  领奖台上，他说自己很幸运，说得平静，没有煽情，没有长篇感言，跟他演戏的风格一模一样。

  于和伟这个人，你很难用励志这两个字简单概括他。他身上的东西更厚实一些——是从真实的苦里磨出来的踏实，是被家人托举过之后藏进骨子里的感恩，是二十年不红却没有松手的那股韧劲。

  成名之后没有变，对家人的那份心没有变，对表演的那份认真也没有变。这样的人，观众记住他，不奇怪。

  · 第31届上海电视节白玉兰奖官方公布结果（上海电视节官方平台，2025年）

  · 《觉醒年代》《悬崖之上》《坚如磐石》《三国》等剧集官方出品方公开资料

  · 上海电视节历届白玉兰奖获奖名单（上海国际电影电视节官网）返回搜狐，查看更加多